扑街的《八月未央》为什么追不上《七月与安生》?

佚名头条人气:63时间:2021-05-05 18:28:46

开分3.9分的《八月未央》,很明显上映没多久就扑街了。

当看到银幕上真的又出现了女孩失恋,泡在浴室水缸里割腕,血和水混作一体的言情画面,我惊恐地确认了一下今年真的是2021年,并且有些羞于承认自己曾是安妮宝贝的书迷……

《七月与安生》能捧出金马双影后周冬雨和马思纯,这份成绩直到今天依然是一段佳话,但剧情和角色人设相似的《八月未央》却难以再创高口碑,这究竟哪里出了问题?

一、对原著的解读

先说明一下,原著《八月未央》不是一篇主流上能带给人思考并留下余韵的文章,这就是一个故事,脱离了常规的故事。

肯定会有大量吐槽《八月未央》电影三观的评论,收到和饶雪漫作品改编的《大约在冬季》、亦舒作品改编的《喜宝》类似待遇。

如果用善意的眼光评价,大家大可不必过于苛责,因为这些作品都是作者们在年轻时代闭门畅想的产物。

在一个人过于年轻的时候,很容易将爱情理解成任性和欲望。

近两年饶雪漫、亦舒、安妮宝贝们年轻时候的作品接连被搬上大银幕,我猜资本们是发现了,她们写的这些矫情青年,不就写的当下嘛!

她们笔下的这些男主女主,但凡有半点成年人的担当意识,也早就剧终了。

《八月未央》改编于安妮宝贝的同名小说,电影的主体故事没有做出多少改动,所讲的都是沉默孤僻的未央与天真纯粹的小乔是一对性格迥异的闺蜜,然而未央却爱上了与小乔相爱十年的男友朝颜。

随着纠缠不清的三角恋情成为了这个故事的主线,原作者希望通过这样一个故事来展现在现代城市化进程中,一代年轻人带有宿命式的情感状态。

但这篇散文小说不得不说它有着自身的局限性,在如今看来,这样一个小说需要大刀阔斧的改编和更接地气的演绎。

虽然《八月未央》和《七月与安生》剧情非常相似,但反响却不同,一方面是因为制作班底的差异所致,《七月与安生》的成功,不仅是主演出色的表演,还离不开编剧对故事的正确解读,陈可辛作为监制人对影片的严格把控,以及曾国祥的执导。曾国祥这几年导演的电影质量大家有目共睹,一部《少年的你》让他名声继续高涨。

而另一方面,观众的审美也在不断发生变化,剧情的高度相似令观众失去了对影片的热情。

小说作品得到高评价,翻拍的电影作品却体现不出来,只能说编剧对原版小说的解读出现了偏差,没能正确抓取原著小说的内核。

如何影片仅仅是围绕爱情、三角恋这些比较浅显的元素刻画故事,没有发掘出其中的内涵且毫无新意,只会让华语青春片越拍越回去,没有进步,最后只会被观众抛弃。

二、苍白空洞的三角关系

未央的母亲曾被抛弃,于是时而将怒火发泄到未央身上。

因为原生家庭的影响,未央是一个淡漠的人,而她的好朋友乔则是一个阳光天真的人。

后来未央认识了乔谈了十年的男朋友朝颜,并于一天晚上与朝颜有了一夜情。

乔知道后离开了朝颜,当朝颜问未央是否愿意和他结婚时,未央回答:我爱的是乔。

小乔与未央都是这场爱恋之中的受害者,小乔想要用爱情组建一个全新的家庭获得新生,未央则一直以来封闭自我不愿接触任何事物,朝颜的存在像是一场意外又像是一个最大的玩笑。

那为何小乔,未央和朝颜都在这场纠缠不清的爱情之中无法挣脱?

这就要源于原生家庭对小乔和未央的影响。

在《八月未央》中电影除了爱与友情之外,其实也有着关于原生家庭的思考,从未央的沉默寡言带出她的原生家庭本是一个很好的切入点。

在电影之中我们看到了未央母亲对年幼的她拳打脚踢,这种暴力性的育儿模式导致未央的内心一直都是孤独和绝望的。那些记忆之中被母亲留下的伤口,随着时间的流逝,一直都没有痊愈。

然而仅仅这个点既不可能作为电影的主要原因,也无从给人带来多少关于原生家庭的现实主义共鸣。

所以由点到面去看待《八月未央》中的人物,便不难发现,电影所建立起来的这个三角关系,本质是苍白空洞的,它只是在尸位素餐的去还原一个陈旧的爱情故事。

未央本为未尽之意。

《八月未央》想要表达原生家庭对爱情观念的影响,也有着洞悉爱情本质的野心,但当这些内核没有一个合理独到的剧情嫁接,电影便也失去了这本该让人意犹未尽的爱情,变得兴味索然了。

三、缺失了原作散文小说的文学魅力

一个20年前的小说,先锋性阐明了:

“花心或说不专情”,不止是男人的专利,女人也可以同时爱两个人,也可以在深爱一个女人的同时,去相对浅地爱另一个男人。

两个彼此相爱的人,在一起未必幸福,也可能是互相折磨,遍体鳞伤。

女人并不会单纯因为失去了爱情,就自寻短见。哪怕是失去了深深爱着的人,一样也可以随着时光推移,找到新的爱人与幸福。

电影处理得最糟糕的地方,改成了“小乔”被“朝颜”绝情分手,苦苦哀求挽回,最后发现第三者竟是闺蜜,就直接自杀了。

后半部分的改编,让两位女主角的人设都直接崩塌了,一个成了心志脆弱的傻白甜,一个成了茶艺十级的绿茶女,主线剧情变成了简单的二女争一男纠葛、“闺蜜抢男友、被渣、自杀”的狗血故事。

影片还顺便给罗晋演的男主角,加了很多自恋之极的“渣男语录”,这些在原著里都不存在,看似冠冕堂皇,振振有词。

这些改编都不足以将原著中情感缜密的还原到一部电影的时长中,这就带来了电影最为显而易见的问题,没有能感染观众的人物。

对于一部折射三角恋的电影来说,其往往会通过人物情感的复杂与时代特性的结合,来尽可能规避出现让观众反感的情绪,愿意去走进电影为观众搭建的场景中,去感知人物在爱情的迷茫与困惑。

但《八月未央》的烂俗便是其连最为起码的情感表达都是莫名的,连第一步的场景搭建都失败至极。

当电影缺失了原作散文小说的文学魅力,也无力去做出真正打动人心的改编创作,《八月未央》只是遵循了原作的旧有套路,在失去了文字的装点后,它内里和思想的贫瘠暴露无遗。

很难引起观众对电影人物的情绪共鸣,当爱而不得这种本最能动情的情绪在电影中的表达做不到夺人泪目,其所起的作用必然就只会是尴尬莫名了。

三角恋与闺蜜情的组合,已然不是一个多么新颖的话题,而《八月未央》既没有吸取此类电影不胜枚举的前车之鉴,也没能对原著中存在的诸多问题做出与时俱进的改编。从尴尬生硬的演技,到莫名其妙的情感,再到矫揉造作的台词,电影成功的占全了爱情烂片的全垒打。


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